对女性观众来说，一部影视作品不仅要有精彩的剧情，最好同时还是时装秀、珠宝饰品秀，才能提供充分的满足感。澳大利亚电视连续剧《费雪小姐探案集》就是一个成功的例子，剧中精心再现上世纪20年代的西方时尚风貌，看得全球各地女性一齐眉花眼笑。   这部连续剧从2012年至2015年连续推出三季，女主角费雪小姐是个高段位的白富美，父亲为拥有英国侯爵头衔的风流浪子，母亲则出身墨尔本富豪家族，于是她既继承了父亲的贵族身份和美貌，又坐拥万贯遗产。让这个角色真正鲜活可爱的是，她是那个时代追求妇女解放、男女平等的先行者，并用实践带动周围一群富有慧根的男女青年一起冲破时代的窠臼，为一个更为开明与进步的社会努力。当时，普遍氛围仍然认为女性的智力与能力都天然劣于男性，她却自封为“女侦探”，执意闯入危险阴暗的犯罪领域，还机智地诱导警察系统与其合作，由此促生各种明朗活泼的笑点。   费雪小姐的女性自觉还体现在爱享乐、重打扮上，她启发女助手桃乐西：“打扮首先是让自己感觉良好，顺带吸引一下异性。”借着这个由头，20世纪欧洲“黄金20年代”独树一格的高档首饰与服饰在剧中缤纷呈现，给予观众极大的视觉享受快感。妙的是，剧组并非简单炫耀时尚，而是让它们成为时代观念的注脚。《维港枪击案》一集中有个情节，老成练达的男主角罗宾逊探长告诫手下的年轻警员科林斯：在我们与费雪小姐的合作中，要永远明确“谁才是穿裤子的”。然而接下来的镜头便是费雪穿着潇洒的宽筒裤轻快走下楼，让两个男警察目瞪口呆，此情此景，当然要惹得今日观众会心地大笑不止。   电视剧以这样的喜剧方式回忆往事，在20世纪上半叶的西方社会，穿裤子曾是男人的特权，女子只能与难跑难跳的裙装为伍，于是，当年的进步女性们勇敢地穿起宽筒长裤，打破观念的藩篱，获得行动的自由。费雪在办案时为了敏捷利索，尤其喜欢采用这种装束，剧组的服装师为之搭配了风情万种的上衣，包括以中国丝绸裁制的西式翻领外套或立领对襟外套。让我最感慨的是其中一款织有百蝶纹的淡松石绿色丝缎罩衫。百蝶纹是清朝盛期时出现的一种流行花纹，松石绿则是乾隆时代创制成功的一种非常微妙雅致的色彩。   今天，乾隆一朝的趣味普遍遭恶评，殊不知那是个色彩史上的奇迹年代，多种又淡雅又鲜嫩的新颜色都在那时研发出来，其中很多色彩如今已经消失。没想到，西方设计师却能感受到一匹彩蝶翩飞的淡绿色中国织锦缎的华美，让它化为费雪的漂亮外套，显得这位女侦探在干练中不失贵族气度，并且审美品位高级，见识开阔，由此无声地为剧中主角的魅力加分。   此外，剧中引用了多种中国风格的纹样，让它们出现在睡袍、晨衣和外套的领边等处，竟然显得很有新鲜感，散发着迷人的光彩。这样说起来，中国自先秦至清代，历朝都创造了众多的绚丽纹样，而且一代又一代变化鲜明，各具风格，乃是非常重要的资料宝库，等待着当代设计界擦亮眼光，重新加以发掘 最近我就偶然看到，同治大婚前，为慈安、慈禧两宫皇太后特意烧制的瓷器中，有一组图案，是一个燃烧红烛的圆球形风灯，配一只插着五枝谷穗的花瓶，寓意“五谷丰登”，看去玲珑清新。谁想到谷穗与灯球竟可以并肩在一起？这其实是明清时期的一大特色，各种日常物件都能变身为纹样元素，而且，在现实中完全不相干的东西一旦成为纹样元素，就在图案中形成种种出人意料的组合，以谐音的方式携带吉祥寓意。到了当代，这些奇巧而繁复的寓意图案完全可以成为打动本国及异国消费者的有趣卖点，在等着今日设计师的灵气去将它们激活。